Гуараггед Аннон  |
Отправлено: 13 Сентября, 2008 - 15:35:43 
|
Магистр литературы
Покинул форум
Сообщений всего: 630
Дата рег-ции: Авг. 2007
|
Уважаемые форумчане!
До меня дошла информация, что форумский народ нуждается в подкреплении своей теоретической базы.
Если это действительно так, то в этой теме вы можете задать мне любой интересующий вас в сфере литературоведения вопрос.
В зависимости от степени сложности вопроса, я буду либо непосредственно отвечать на него в этой теме, либо размещать в разделе "Мастерская" нашего сайта http://www.stellalibra.ru/masters.htm материал по заданному вопросу.
Для удобства общения обозначу примерный круг вопросов, которые изучает теория литературы.
Начну с того, что, сколько теоретиков, столько и мнений по поводу заявленной выше проблемы. Каждый более или менее авторитетный ученый, который хотя бы раз в жизни брался за написание академического труда по этой проблеме или соответствующего вузовского учебника, по-своему определяет теорию литературы и очерчивает ее границы. Часто теория литературы выступает как синоним понятий «литературоведение» и «поэтика». Не менее часто приходится слышать, что поэтика – это лишь часть теории литературы, а теория литературы – лишь часть литературоведческой науки. И все-таки…
Теория литературы – это «учение о литературном произведении, его составе структуре и функциях, а также о родах и жанрах литературы» (В.Е. Хализев); «о сущности литературы как вида искусства», о развитии литературы и ее важнейших категорий (Тамарченко Н.Д., Тюпа В.И., Бройтман С.Н.).
Пожалуй наиболее полно круг проблем, попадающих в поле зрения теории литературы, очерчен в учебнике по теории литературы под редакцией профессора Н.Д. Тамарченко и выглядит следующим образом:
1. Теория художественного дискурса изучает литературу как род деятельности. В ее рамках рассматриваются:
1.1. семиотическая (знаковая) природа литературы;
1.2. эстетическая природа литературы. Из вопросов, которые могут показаться интересными писателям, следует выделить целостность художественного мира и типы эстетического завершения;
1.3. коммуникативная природа литературы. Здесь ставятся вопросы о литературном процессе и коммуникативных стратегиях художественного письма. К последним, в частности относятся креативная и рецептивная компетенции дискурса или, проще говоря, взаимоотношения автора и читателя, проблема восприятия и понимания художественного произведения.
2. Теоретическая поэтика рассматривает литературу как продукт деятельности. В ее рамках рассматриваются:
2.1. литература как вид искусства (слово как материал художественного произведения, особенности поэзии и прозы: тропы и фигуры, топосы и эмблемы, поэтический и прозаический образы, ритм поэзии и прозы);
2.2. структура произведения (мир героя и внутренний мир произведения; художественное время и пространство, художественное событие; сюжет и фабула; ситуация и конфликт; сюжет и мотив; комплекс мотивов и сюжетная схема; субъект речи и носитель точки зрения; композиция; точка зрения и перспектива; система композиционных форм речи; повествователь и рассказчик; автор и герой; система персонажей и авторская позиция);
2.3. тип произведения (литературные роды: эпика, драма, лирика; литературные жанры; стиль литературного произведения; чужой стиль в литературном произведении).
3. Историческая поэтика рассматривает историческое развитие литературы и ее основных категорий от эпохи синкретизма до наших дней.
Надеюсь, у меня получилось очертить круг проблем, изучаемых в рамках теории литературы, в доступной форме. Теперь можно выбрать заинтересовавшую вас проблему и задать по ней вопросы.
-----
Из проклятого клана колдунов и ведьм. |
| |
|
| Мяучер |
Отправлено: 13 Сентября, 2008 - 21:10:26
|
Активно пишущий
Покинул форум
Сообщений всего: 191
Дата рег-ции: Авг. 2008
|
Гуараггед Аннон, спасибо за предложенную помощь.
Можно сразу два вопроса?
1. Фокальный персонаж... или точка зрения рассказчика, я не знаю, как правильно сформулировать. Суть вот в чем. Современные редакторы, насколько я понимаю, придерживаются мнения, что фокал не должен скакать. То есть должен быть если не один фокальный персонаж во всем романе, то, по крайней мере, один в главе, иначе это называют сбоем фокала и считают большим минусом. С другой стороны, я почитала книгу Успенского (к сожалению, я не могу ее найти и, соответственно, не могу дать ссылку) о точке зрения у классиков, и получается, что там все гораздо сложнее, существует масса нюансов и приемов, на них основанных. Хочется понять, редакторы как бы требуют заведомого упрощения текста (они его, конечно, требуют) - или современная литература действительно так эволюционировала, и мнение редакторов правильно? Есть ли какие-то примеры использования этих хитрых классических приемов в современной литературе?
2. Интонация и темп (может, это разные вопросы) - не столько в диалогах, сколько в тексте от автора или рассказчика. Как, например, создать ощущение взволнованности, подавленности, быстрой смены событий (или, наоборот, замедленной)? Понятно, что в значительной степени это дело авторской интуиции, но есть, наверное, какие-то известные приемы, определенные синтаксические конструкции, которые так или иначе воздействуют на читателя, или что-то еще.
|
| |
|
| Мяучер |
Отправлено: 14 Сентября, 2008 - 15:03:41
|
Активно пишущий
Покинул форум
Сообщений всего: 191
Дата рег-ции: Авг. 2008
|
Да, собственно, моя точка зрения совпадает с высказанной Юхананом: если знаешь, что делаешь, - делай. Я как бы и пытаюсь, но иногда возникают проблемы, и решать их приходится на уровне интуиции. Может, это и правильно, но, с другой стороны, зачем изобретать велосипед? Если есть какие-то приемы и правила, их полезно знать... хотя бы для того, чтобы в нужный момент нарушить 
Короче, Гуараггед Аннон, буду с нетерпением ждать первого урока. |
| |
|
| Каллипсо |
Отправлено: 18 Сентября, 2008 - 13:26:25
|
Активно пишущий
Покинул форум
Сообщений всего: 168
Дата рег-ции: Авг. 2008
|
Если бы я сама знала, чего хочу.
Наверное понять, что есть диалог, как его использовать с одной стороны, чтобы подать необходимую информацию, с другой - выразить или изобразить того или иного персонажа из говорящих. Т.е. и прямая речь, ее особенности, допустимые и недопустимые, и то, что эту прямую речь окаймляет, т.е. сопутствует диалогу.
Не знаю, стало ли понятнее, но старалась |
| |
|
| Джон Ди |
Отправлено: 09 Марта, 2009 - 12:30:06
|
Наблюдатель
Покинул форум
Сообщений всего: 8
Дата рег-ции: Март 2009
Откуда: Петербург
|
Гуараггед Аннон
Меня интересует вопрос о законах синтаксической инверсии в русском языке. В частности интересует чем общее понятие инверсии отличается от такого "непопулярного" тропа как гипербатон?
В вашей лекции по художественному интонированию, вы отчасти коснулись этого вопроса, но немного с другой и более узкой точки его рассмотрения.
К сожалению, мне не удалось найти ни малейших намеков на серьёзные целенаправленные исследования в этой области. И даже если кто то касался вскользь этого вопроса, то неизменно примером служили стихотворные произведения. Как сами понимаете, их возвышенный и пафосный стиль, с упором на рифму и ритмическую фигуру стиха, не совсем объективно объясняет суть инверсии и её прозаический потенциал.
Я был бы благодарен если бы вы посоветовали какие нибудь работы, исследования, и конечно с удовольствием ознакомился бы с вашим мнением по этому вопросу. |
| |
|
| Гуараггед Аннон |
Отправлено: 09 Марта, 2009 - 17:21:42
|
Магистр литературы
Покинул форум
Сообщений всего: 630
Дата рег-ции: Авг. 2007
|
Джон Ди, рада приветствовать вас на нашем форуме!
Специальные исследования, посвященные синтаксической инверсии в русском языке, мне, к сожалению, не встречались. Думаю, что таковые существуют либо как научные статьи в специальных (скорее всего, лингвистических) сборниках, либо как дипломные и диссертационные сочинения.
Обычно об инверсии говорят просто как о стилистической фигуре, которая в русском языке используется для выделения каких-либо элементов предложения, придания предложению особого смысла, создания особой эмоционально-экспрессивной окраски. Используется она не только в поэзии, но и в прозе. Обычно инверсия исследуется как один из стилистических приемов в творчестве того или иного писателя или поэта.
Инверсия представляет собой изменение обычного порядка слов в предложении. А гипербатон - это разъединение смежных слов при помощи вставных слов и даже словосочетаний, нарушающее их синтаксическую связь. Разъединяются обычно слова, которые являются темой высказывания. Гипербатон используется в поэзии для усиления выразительности речи.
-----
Из проклятого клана колдунов и ведьм. |
| |
|
| Джон Ди |
Отправлено: 10 Марта, 2009 - 21:19:27
|
Наблюдатель
Покинул форум
Сообщений всего: 8
Дата рег-ции: Март 2009
Откуда: Петербург
|
Ясней стало) Спасибо!
Все равно считаю, что инверсию стоит изучать как нечто большее чем меткую авторскую случайность. Попробую, может у меня что-нибудь в этом направлении и получится.
Да и сразу задам вопрос (я мог бы его задать и в теме про интонирование, но зачем запутывать друг друга в темах на форуме)
Как вы делите предложения на синтагмы? Порой это не просто когда мы имеем дело со сложными художественными оборотами.
Я интересовался этим вопросом и наткнулся на статью
http://www.dialog-21.ru/dialog20...ials/html/86.htm
как я понял конечная цель этих исследований больше механическая чем художественная - адаптация текста под распознавание компьютерами или что то вроде того.
Там есть небольшой список правил определения лексических синтагм (с пунктуационными картина более понятна)
он начинается словами:
(1) Пример: “Он быстро вошел и, увидя нас, внезапно остановился”.
Очевидно, что пунктуационные синтагмы могут......
Может вы приведете еще какие нибудь примеры или особенности непунктуационного деления? поскольку в основном тут указывают на откровенный канцелярит - числительные, аббревиатуры...
И еще... как правильно дробить на синтагмы разговорную речь, с её обилием вводных словечек и прочих стилистических атрибутов "неформальности"
например:
Авторская речь
Но не все знают, что самая-самая
хорошая клюква, сладкая, как у нас говорят, бывает, когда она перележит зиму
под снегом.
или
"Народный" диалог
"- Видишь, Дмитрий Павлович, - отвечал отец, - в лесу эта стрелка тебе
добрей матери: бывает, небо закроется тучами и по солнцу в лесу ты
определиться не можешь, пойдешь наугад - ошибешься, заблудишься,
заголодаешь. " (М. Пришвин)
Благодарю |
| |
|
| Гуараггед Аннон |
Отправлено: 16 Марта, 2009 - 18:25:06
|
Магистр литературы
Покинул форум
Сообщений всего: 630
Дата рег-ции: Авг. 2007
|
Джон Ди, инверсию вряд ли можно назвать «авторской случайностью», если, конечно, речь не идет об автоматическом письме сюрреалистов. Инверсия – это прием, который автор использует в соответствии с определенными художественными задачами.
Поскольку в языке не существует готовых синтагм, то их выделение осуществляется преимущественно интуитивно и определяется особенностями читательского восприятия. Так что какого-то строгого алгоритма не существует. Единственное, что могу посоветовать – исходить из самого определения синтагмы и помнить, что регулярные синтагмы в прозе имеют в среднем 7 – 8 слогов, а нерегулярные могут быть малыми (меньше 5 слогов) или большими (более 10 слогов). Советую почитать по этому поводу: Фоменко И.В. Введение в практическую поэтику. Тверь, 2003. Скачать ее можно по ссылке http://poetics.nm.ru . Находите указанное выше название на страничке, скачиваете архив абсолютно бесплатно и читаете в свое удовольствие. Там море примеров.
Удачи Вам в ваших научных изысканиях.
-----
Из проклятого клана колдунов и ведьм. |
| |
|
| Altermann |
Отправлено: 27 Марта, 2009 - 22:39:24
|
Активно пишущий
Покинул форум
Сообщений всего: 185
Дата рег-ции: Сент. 2008
Откуда: Брест
|
Вот и я заглянул в домик Литератураведа, и как всегда с грязными ногами...
У меня вопрос скорее этический, чем художественный: насколько уместно умышленно или по-неосторожности коверкать устойчивые выражения?
Вон у меня в мартовском отрывке написано "ни с того ни с другого". Все тут же набросились. Я знал, что есть устойчивое выражение "ни с того ни с сего", но я также помнил, что у Гоголя было выражение именно в моей версии, так что я предположил, что писать это можно по-всякому.
И где вообще грань между устойчивым и изотопным выражением?
-----
Не согласен - критикуй, критикуешь - предлагай, предлагаешь - делай, делаешь - неси ответственность. |
| |
|
|
Помощь
Поиск
Пользователи
Форум stellalibra.ru » Модель для сборки » Мастерская (Модераторы: Ланон Ши, Гуараггед Аннон)
Описание: Теория литературы для писателей в вопросах и ответах
